从整体唱功上讲，窦唯的唱法体系和崔健之间是存在根本的差异——喉上共鸣体系和喉下压喉体系。崔健的演唱思维其实偏向于喉下思维的压喉，压喉会造成非常多的意外音，同时造成真声音色的模糊和大量的口水声和舌根音。
为什么崔健压喉？因为压喉是比较简单可以调动情绪的音高方式。只需要用力加码挤卡既可完成音高声带闭合的机能获得。而这种喉下挤压和摇滚的印象思维是一致的：怒吼、呐喊、嘶哑。但是这也导致了很严重的一个问题：崔健我是歌手之中的声乐表现手段过于匮乏，缺乏声乐基本的艺术美感。
窦唯的唱法就极大程度的借助了更为科学多变的流行唱法——喉上演唱思维。喉上和喉下唱法的根本差异是在于：喉上唱法体系的声乐美学核心是共鸣，当下我们不管是民族唱法还是美声还是流行唱法，本质上我们都是在演唱共鸣。窦唯的喉上思维是：通过基本的声带闭合，和喉上共鸣的扩音效果，来完成音色、音域的演唱。
窦唯和崔健的差异在于：喉上的演唱方式之中，共鸣可以提供给摇滚唱法极多的可能性，而不是单纯一种的怒吼面谱化。窦唯的摇滚音乐在今天的表现，已经有非常多的唱法分类：有黑豹乐队时期正宗新生代摇滚的无地自容，也有民谣唱法的艳阳天，更有雷鬼唱法色彩的黑梦和实验性殃金咒这种融合性极强的风格。摇滚在崔健这里其实声乐限制较大。
从音色上讲，窦唯的音色偏向于一个男中音，而且在音色技巧上保留了摩擦音的撕裂效果。这种音色本身就是一种非常优秀的底色，因为兼具了：民谣、流行、摇滚三种主要音乐风格的通吃属性。不管是民谣还是流行，甚至于摇滚，窦唯的音色都是极佳的音色。甚至于说：窦唯去唱摇滚，本身就有这民谣和流行的特制。
在音色修饰和技巧上，窦唯主要以胸声和撕裂音作为主要的手段，这里极为强大的一点在于：音色统一性极好。窦唯的音色在CD和现场的表现都是极为统一，这很好的完成了音乐情绪的统一，而且对于其他黑豹乐队的主唱而言，音色统一度都是较为糟糕的。哪怕是高音极强的张琪也是较为糟糕的。
摇滚音色的要求是非常极简主义的，只要求：真声、真诚既可。但是这种真诚的真声音色能否保持较高的统一性，将会是不同摇滚歌手的风格特点。比如说：林肯公园的主唱他的野兽怒吼音，和平克弗洛伊德他们可以通过加大的反差来完成割裂的对比。这个时候统一性的美感恰恰是统一性的极致冲突，但是大部分的时候摇滚唱法的音色都是和其他唱法一样需要统一度来提供情绪的基本盘。对于华语摇滚而言，基本上没有太多的类似于林肯公园这般拥有高音天赋的摇滚人才，所以反差性对比张力全部成为了流行炫技，并没有太多的摇滚色彩。
从音域上讲，窦唯的天赋很强，或者是当年的窦唯很有兴趣玩高音。在他担任黑豹乐队主唱不三年的时间里，窦唯除了无地自容和Don&39tBreakMyHeart之外，在声乐高音音域的实验性也是做出极大的尝试——靠近我这首歌曲之中，窦唯的人声来到了A5的恐怖高音，达到了男生海豚音的表现。这个音域和最近一期黑豹乐队主场张琪的音高达到一致，是普通摇滚歌手难以达到的恐怖高音。
但是从音域的角度来说，这种A5的喊叫，更偏向于一种单纯的喊场点缀，并不能纳入声乐咬字有效范围，而且也不具备Live的基础。在这一点上张琪和窦唯之间依旧存在时代的差异性优势，张琪的音域的的确确更好。但是问题在于：窦唯的A4是刚刚好卡在第二换声点上。历代黑豹乐队主唱没有第二个人可以处理开第二换声点A4的丝滑问题。
张琪和窦唯的音域能力差距在于：张琪明明可以唱五组HighC的高音，但是张琪偏偏唱不好G4和A4两个音。这里涉及到了换声点的一个问题。换声点是一个声带闭合之中生理性的迟钝点，我们的大脑很难在声带改变真假声模式时精准的维持住闭合的区间，就是换声点。第一个换声点在F4，可以通过硬顶等形式完成突破。但是第二换声点A4的压力是远远高于F4，导致了大部分男歌手都无法完成A4的音高突破。即使想汪苏泷这样可以完成单音A4，也无法完成A4的真声密集咬字。
所以窦唯的音域质量其实非常高的。尤其是A4的换声点过度和密集咬字极为惊艳。窦唯的常用音域是C2-A4，窦唯的最低音在殃金咒等实验性音乐之中已经来到了非常非常低的表现。而咬字最高音依旧是巅峰时期的无地自容多次密集A4咬字的表现。而A4的咬字难度是非常高的，比如说：歌手唱功基本功最好的孙楠，他的最高音的密集咬字能也是A4，从密集咬字能力上窦唯和孙楠是同一个水准。而孙楠已经是非常强大的顶级唱功表现。
在摇滚音乐的市场之中，一般而言歌手的音域能力是在F4左右。而对于拥有G4的摇滚歌手其实都是非常少的，甚至于有一代黑豹乐队主唱甚至直言“G4这个音已经很高了。”而窦唯的A4咬字是具有极高的听感冲击力和咬字质量，
综上，窦唯的唱功是非常优秀的华语摇滚歌手，他的A4质量依旧是摇滚音乐最好的歌手。返回搜狐，查看更多